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张韧

九十年代文学有一道令人瞩目的风景线，这就是一批年轻的“新生代”作家以其青春的活力与勃勃生机走上了文坛。他们没有“五七”作家群和“**”记忆的知青作家那样历史的沉重，也没有比他们稍长一些如莫言、苏童、格非、叶兆言等那种怀旧的情结。这一批六十年代以至七十年代出生的作家，没有多少清规戒律，也没有狂想或狂热，而是以平常心面对现实，强调个人经历和个性化体验的写作。他们不愿意拥挤在一个梯子上赶浪潮，而是寻找各自的文学梯子。湖南的王跃文就是他们当中创作相当活跃的一位。他从一九九一年开始发表小说，短短六七年间从湘土偏远县城的一个业余作者，竟然走上全国知名大刊物，并且频频得奖。他的创作所以引人注意，显然与作者拓展的独特世界密切相关。他长于描绘县、地级官员形象和复杂的心态，这在他同龄作家乃至今天流行的作品中并不多见。有的人认为它是官员小说，可是当细读他的作品就会发现，其小说很少写单个的官员或个人的命运，作者视线像扇面似的辐射某一级官员群落（或称作“领导班子”），从各样官员现实关系中展示那貌合神离、勾心斗角的微妙心态。所以说，王跃文的小说系列与其叫官员小说，不如称为官场小说。

《官场春秋》这部集子辑录作者的不是全部而是部分的中短篇小说，仅占创作总量一半左右。《今夕何夕》、《秋风庭院》、《夜郎西》等三部中篇各自独立而人物情节又彼此关联。《秋风庭院》应是作者官场系列小说的开篇，也是在他诸多小说中艺术韵味最为突出的一篇。它写地委书记离退之后的失落与清冷，展示了宦海浮沉的炎凉世态。《今夕何夕》里的张兆林就是陶凡的接任者，他对陶老书记始于推崇而终于疏离，换上自己人马，这一过程恰恰暴露了排除异类、重用亲信的官场旧套陈规。《夜郎西》里的主人公关隐达是陶凡的女婿，原来官途亨通，可是老岳父退出一线关就每况愈下了。可见其兴衰成败不取决于他个人政绩如何，乃是背后的陶老书记的进退。可谓之成也陶凡，败也陶凡。但这篇小说的深层价值不在这里。耐人寻味的是，上级部门并不赏识的关隐达，却在换届民选中当选了县长，从而使这篇官场小说升腾起体制改革的呼唤。

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