的精力去观察那些超越物质的命题。

秦砚拍过以“死亡”为主题的《秋杀》；也有从头到尾弥漫着一股悲观宿命论旋律的《从我出生那天开始》；当然也少不了后现代解构主义的《我的声音》……

秦砚对于画面、音乐的掌控，以及不计成本的投入，让他每一部作品都得到了认可，很快就成为华语影坛文艺片的代表人物。

只不过秦砚总觉得自己的电影差了点什么，始终没有办法达到自己满意的成都。这个问题困扰了秦砚近十年。

原因其实很简单，秦砚对于这些命题的了解仅仅是道听途说罢了。

比如他想表社会阶层的冲突，想拍底层生活的泥淖，可是他根本没有真正体验过他所描述的苦难。

他所理解的痛苦都来源于其他人的作品，这让秦砚的电影始终透露出一种趾高气昂和盛气凌人的感觉。导致拍摄技艺、画面、灯光、演技乃至服装都已经臻至化境，但始终有一层疏离感。

这就是秦砚为什么只能是艺术片的领军人物，而不是真正泰斗。

秦砚在“艺术”两个字上挣扎了十年，某一天他突然听到自己的父母说道：

“小砚拍的电影什么都好，可就是有一点无聊。”

他才突然意识到自己的电影，没有办法像自己所仰慕的斯皮尔伯格、卡梅隆、诺兰、昆汀他们一样，带给别人“看电影的享受”。

接下来的几年，秦砚彻底消失在公众视野中，引得多少狗仔们失声痛哭。

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