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蔡府。

斜阳西下，余晖照在庭院中。

石亭里，韩茂和蔡琰面前摆着笔筒、墨砚，摊开着一捆捆笔墨未干的竹简书。

二人坐在石凳上，手中各持一支毛笔，全身贯注的，在一个个空白的简牍上，书写起来。

韩茂写完一捆竹简，放下毛笔，他看着蔡琰文静的在简牍一笔一划，娟秀的字迹。

通过这三天下来相处，他不得不佩服，蔡琰真是博学多才，强学博记，有才的奇女子也。

就拿这毛笔来说，不是蔡琰跟他说，他都不知道，原来早在春秋战国前，就有使用毛笔。

但，当时的毛笔技术不好，书写缓慢。

名将蒙恬，也是笔祖蒙恬，他不光改良了古筝，还改良了这毛笔，他用兔毫笔取代了旧时毛笔。

因为兔毫毛笔好用，比刻刀简便，快捷，渐渐使毛笔，走入千家万户读书人的家中，取代了刻刀的地位。

发展到汉代，已经在笔杆上刻字、镶饰的装潢工艺。

蔡琰父亲蔡邕甚至著有一部《笔赋》大作，里面详细对毛笔的选料、制作、功能等作了综合评述。

可以说，蔡邕这部《笔赋》，结束了汉代以前关于毛笔，没有任何文字描述和评述的历史。

“韩郎，你这标点符号的标准化，规范化，统一化运用，确实比钩识号要好一点，清晰一目了然。

不过，钩识号从秦运用到现在，也有它的独特之处，长期养成的习惯，根深蒂固，短时间难以改变的。”

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