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陈刚老师的亲自指导,这个甭管是对作曲专业的考生,还是对小提琴专业的考生来说,都得是能让他们受宠若惊的待遇。
杨谦也不敢怠慢,甚至也先不论他对陈刚的这些建议是否会认同和吸纳,他连忙重新夹起小提琴,按照陈刚的要求,拉起了《幽默曲》。
开头,杨谦还先试着拉一小段,眼睛看向陈刚,似乎在问他是不是演奏这一段。
“对,试着融入一点情感,你的表情是夸张的,你的心情是忧伤的.”
陈刚往后推了推椅子,要起身站着指挥。
老爷子八十多岁,身体还相当硬朗,头发乌黑、皮肤红润,精气神都不像是八十多岁的老人,说是六十岁估计都有人信。
不过,廖建宇还是担心,他连忙起身,帮陈刚拉了一下椅子,然后也是笑着站在一边。他是防止老爷子站不稳,站在旁边他一伸手就能搀扶到。
“表情是夸张的,心情是忧伤的”,这话可能外行人听来会觉得很奇怪。
但杨谦是能够理解《幽默曲》这个曲子的,他知道,《幽默曲》并不像它的名字那样幽默、快乐。
十九世纪末,作曲家德沃夏克在一场表演中发现舞台上一位小丑非常有激情、有感染力,他活泼地奔跑着,在台上舞动着他滑稽的动作,逗得观众们哄笑声四起。
但在表演结束之后,德沃夏克无意间看到了小丑躲在后台无人的角落里泪流满面,为他窘迫的生活状况而难过,这一幕给了德沃夏克非常大的感触,也激发出了他创作《幽默曲》的灵感。(注1)
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