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[《千里之外》是楚枳标准的风格，押韵狂魔轻松的ai字音，从菊花台开始，就初见端倪。

我曾经批评过许多古风作品的歌词，为所谓“古风”，用词用典追求复杂高深，呈现的效果稀烂。

不是有“流年、离殇、三生三世、红尘”就古风，当我这样说被许多听众问候，我就一直想做期专栏诉说，今日正好千里之外正巧一说，用词不用为了古风而古风，“那薄如蝉翼的未来，经不起谁来拆”、“琴声何来，生死难猜，用一生去等待”，就很漂亮的歌词。

甚至和夜的第七章相同，一人用两种唱腔来演唱，低声说唱和清凉的头混声，让说唱完全地融入歌曲，不突兀。

作曲仍旧是三古三新的标准，千里之外是传统的五声调式，d主音的清乐宫调式，简单科普，清乐是五声调式的基础加上清角和变宫两个音，即d、e、升f、g、a、b、升c、d，各位也都是有音乐素养的人，我也不多做解释。

最让我感到惊喜的是此歌的编曲，居然用编钟作为前奏，编钟是起源于西周，华夏最古老乐器的之一，每次楚枳将传统乐器与现代乐器相融合，都是“天作之合”。

事实上在《我是创作人》的舞台，我很担心，菊花台是新中国风的巅峰，但如今我心回到了肚子里，菊花台并非孤立，楚枳还能写出千里之外。

作曲、作词、编曲三项，新中国风的奠基人楚枳再次给了完美的试卷，我和楚枳都希望有更多杰出的中国风作品。]

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