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清洗后的绢画在翻到表台之前，需在画面上衬纸，然后将绢画连同衬纸卷起，放到表台上，拿去衬纸，让画芯正面朝上，准备好水油纸与浆，湖水油纸在画上。

这一步的作用是不使破碎的绢画芯移动，便于补救，关键是要掌握好刷水油纸用浆的厚度，得根据画面破旧的程度来，必须恰到好处。

此外就是古画的画面色彩，常用石青、石绿之类的颜色，由于这些是矿物颜料，渗入绢中后会浮在绢丝表面，年长日久后，因为颜料的胶质变性，会导致颜色很容易从绢上脱落。

因此必须在这些色块上衬垫一些光洁宣纸，再湖上水油纸，以防颜色被粘落。

但是铺水油纸又会带来一个新的问题，那就是绢本画芯的收缩力，一般比纸本画芯大得多，又加上水油纸脆，缺少伸张的韧性，因此贴在表台上或者墙上的画，会有因收缩比不同而崩裂的可能。

为了预防这一现象的发生，湖水油纸之后，必须再加上两层宣纸作为保护层，表台上也要用潮湿毛巾擦净，将整张绢画翻身，背纸朝上，刷平在表台上，再揭去表面两层旧复背纸。

说起来已经够复杂了，但是实际操作，却比这个还要复杂烦难万倍。

因为这幅画在北宋就已经“古绢脆裂再黏续”，全靠王洙精湛的修复技艺才得以还原，到了今天，早已经再次酥脆老化、断裂严重、画芯大部分脱浆起空，简直让人不敢打开。

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