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大概是身体发育晚，十一岁的蔡丰年个头相当矮小，站在刘丰瑞身边要挨大半个头。

为了方便踩踏板，他只能坐一小半琴凳。

不仔细看，会让人误以为他只是屁股靠在了琴凳上。

实际上他是坐着的，只是大腿小腿的夹角过大，在宽松的裤腿包裹下，像是伸展一般。

但这并不妨碍他每一脚精准的踏板，都能以最佳效果完成。

再配上一张面无表情的脸，看蔡丰年演奏，会让人感觉像是在听一个有故事的成年人演奏。

厚重，有心事。

大概是内心早熟，蔡丰年指下的莫扎特流露着一种解不开的澹澹愁绪。

不是少年人的爱上层楼。

就比如一个带有倚音装饰音的四分音符，通常演奏方法正如“倚”这个字，倚靠，装饰音要流畅快速地倚向被装饰音，两音之间是紧密的。

这里蕴含着一种紧张，王小虎曾多次称这两个音叫做贴贴音，前面地追着后面的跑。

而在蔡丰年第一乐章所演奏的每一组倚音，两音之间都保持着一个空旷地带。

不急不躁。

像是要表达两音之间是平等关系。

就是此种处理方式，营造出的顿挫感让一个装饰音成为了一种动机般的存在，将音乐形象深化。

像是也将自己的内心世界通过触键展现，那不紧不慢的装饰音，在整体快速的乐章中是那么的不和谐，又是那么的不和谐。

在李安听来，这矛盾背后，就是少年解不开的愁绪。

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