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讲这些好莱坞套路的书里，有一个很有名的系列叫《救猫咪》，前后出过3本。

作者斯奈德不算是什么大牌，他只卖出过一些剧本。

真大牌更爱写回忆录，不愿意像他这样一五一十地讲套路细节。

他说：谁要能写出四个象限的观众全都喜欢的电影，那就中了大奖了。

而且这类合家欢题材的电影成本一般也不会高，取景可能都不出一个街区,《你好李焕英》就是这类四象限电影的典范。

但是正常情况下，编剧还是要在细分市场里选择类型的。

我们对类型片的概念，是科幻片、喜剧片这样的分类。

而编剧们的分类方法不一样，他们有个很难定义的词叫“高概念”，它的意思很模糊，是一种观众共鸣的强度。

比如从项目一开始，编剧就得问自己：

“我这个故事够不够原始？”

原始是什么？

就是人最基本的那些需求和渴望，像生存、饥饿、爱情、安全感，反正是以马斯洛模型最下面那两级为主。

今天一提恐怖片，影迷们喜欢说克苏鲁神话里的那句“人类最古老、最强烈的情感是恐惧；但最古老、最强烈的恐惧，是对未知的恐惧”，觉得这样的电影才够高级，可是为什么这类题材的电影不多呢？

别忘了电影公司的老板是有多讨厌未知。

那些大卖的恐怖片、灾难片的“高概念”体现得比未知要简单得多，就只是一句话：别被吃掉。

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