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第四百一十八章 宝藏

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“这部分没有保存好。”唐牧之看着木箱上叠放的画布,有些遗憾地想到,在无根生那个时代,国内在油画画工上有他这样造诣的人恐怕没有几个,他幅画的主题都是人,画中人物的神态动作跃然纸上,栩栩如真,可谓是相当传神,这是在细节方面下了相当的工夫。

无根生留在这里的油画只有一种风格,那就是现实主义的画作。

现代品鉴油画的方法有不少,系统地说,首先要看油画的色彩和光影。洞内绷钉了画布内框的二十九幅油画保存都很完好,从这些画的色彩和光影中可以看出无根生作画时的情感和氛围。

这些画多数和幼年冯宝宝像一样,色彩柔和明亮,人物逼真,这得益于无根生对颜色艺术化的调制,整幅油画色调统一和谐,在人物和环境的边缘,色块的过渡变化平滑自然,整幅画新鲜又淳朴,画中小女孩天真烂漫的情绪十分饱满生动。

再看构图和画面比例,这些油画主题清晰,比例协调,国画讲究“疏可跑马、密不透风”,油画也是一样。

无根生的画多数绘制的都是国人,也有几幅画外国人的,奇怪的是,就算让不懂油画的国人细细品鉴,也能发现画外国人的那几幅画有一种独特的亲和力,或者说从构图、色彩、光影、笔触中就可以察觉画中蕴含的哲学思想——

天人合一。

画中的人物与身前身后的建筑,大自然融为一体,这得益于无根生独特的笔触,笔触是一幅画的根本,也是分析作者创作时情感取向的重要依据。通过油画材料和工具在画面上创造丰富的肌理痕迹,都是画家自己的艺术观念、审美观念及价值取向。无根生的笔触自然而奔放,使得其画面看起来一气呵成,非常整体。

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