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第31章 我是演技派

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“得咧!您慢走。”

接过客人递来的一元红票子,恭敬的将客人送走,又拾起擦鞋工具箱上的书籍《演员的自我修养》再次阅读起来。

上世纪五十年代中期,演员如马龙·白兰度、詹姆斯·迪恩和蒙哥马利·克里夫特等,

他们共同默契地打破了美国影坛旧有的表演方法,他们的表演是情感驱动的,具有爆发力。

而所有这些表演方法在数十年以前就被提出了,那场属于导演和演员的电影表演变革,早在影史早期就开始酝酿于俄罗斯实验剧场的舞台上。

早期的舞台表演都拥有明显的说明性表演风格,其中表演技巧的本质被认为是将剧本所要传达的,用一种浮夸的符号化表演呈现出来。

而在这个时期,在这座电影花园里,一位演员兼导演名叫斯坦尼斯拉夫斯基的人,对这一现象提出了革新。

在现实主义剧作中,表演的符号结构背后的一些基本假设:

我们凭借什么认定演员的某种表演方式或习惯,能最真实地传达理念,

毕竟我们个人探索世界的方式,是非常内在,安静且经常是沉思的。

这种新型表演方法的难点在于要聚焦演员,激发他们成为情感强化了的动物,使他们忘记表演,相信自己就是剧中角色。

表演也开始传达弦外之音,并且十分鼓励演员将“下意识”融入表演。

这就是后世流传并奠基影视最重要的表演流派之一:体验派派。

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