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不同于画在杨木画板上的《蒙娜丽莎》，这是一幅布面油画，尺幅也相对较小，高大约70厘米，宽不到50厘米，绷在那块黑胡桃木画板上。

很显然，这幅油画是被刻意隐藏起来的，依据画作的尺幅，那块黑胡桃木画板中央被挖掉了一部分，挖出了一个浅浅的矩形凹槽。

那个矩形凹槽的大小和深度，跟这幅画作的尺幅严丝合缝，正好可以完美地将画作隐藏起来。

这样一来，将画作放入凹槽之中，再盖上那块原色亚麻布、以及那幅浪漫主义油画，用手摸上去根本感觉不到任何异常。

画板背面更不用说了，同样看不出任何异常。

而这，正是这块画板之所以选择黑胡桃木、并且这么厚重的真正原因。

在这幅画作上，画着一位典雅而恬静的贵妇半身像，她身着华服，安静地坐在一张半圆形椅子上，注视着画外，嘴角洋溢着谜一样的微笑。

画作上人物形象和背景之间的界限并不是很清晰，色调幽暗，似乎笼罩着一层若有若无的薄雾，这正是达芬奇著名的‘渐隐法‘绘画技巧。

在已经陷入疯狂的众多围观者中，还是有一些头脑清醒且眼光锐利的家伙，这里是著名的运河古董市场，不缺水平各异的古董艺术品鉴定专家。

他们很快就看出了这幅油画和《蒙娜丽莎》的不同，并大声说了出来。

“斯蒂文说的没错，这幅油画并不是《蒙娜丽莎》，虽然画作上的贵妇很像蒙娜丽莎，而且也有那谜一样的微笑。

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