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林苏先回答了黄京的疑问,“有,现在很多电视剧剧本都这么写。”
“这能叫剧本吗?动作表情什么的都限制了,演员还怎么自我感受?”
黄京是第一次听说这种剧本,要知道演员在表演的时候,除了剧本上的东西,经常还有一些需要他们进入角色后,根据临场拍摄的感受来自由发挥。
这些临场发挥很多都比导演事先设计好的还要贴合作品和人设,往往都能成为电影中的亮点。
所以,他对剧本做这些硬性要求感到惊讶和不解。
林苏进圈就跟着陈文生学习,所以写的剧本都是传统剧本,也一直以为大家都这样,直到有一次看到文学组那边收到别人的剧本投稿,她才知道原来圈里有多种剧本格式。
后来她问了陈文生才知道原因。
林苏解释道:“传统的影视剧本源于话剧剧本,就是简单的时间、地点、人物、对白和情景描写,很多镜头里的内容细节需要表演者自己去填充和完善。”
“但近几年来,参演影视剧的并不只有科班演员,或者科班演员也不全都会表演,不少人在演戏的时候缺乏自主创作思维,也没办法代入剧本和人物,表演的时候很多表情和动作都很僵硬,最后影响了作品质量。”
“这类情况出现多了,投资方就想了办法,要求编剧把这些细节东西也写进剧本,演员就照着表演就好。”
“慢慢地,圈里很多编剧为了迎合投资方,也都这么写,所以现在圈里很多剧本都是这样的。”
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