章的叙述，实际上算是我现学现卖了。这本书对我来说算是理论上的补充，收获很多。“阁楼上的疯女人”指的就是《简爱》中男主角罗切斯特发疯的妻子伯莎，用这个比喻是因为两位作者认为，十九世纪的女性作家笔下，实际上女主角有两个分身，一个是简爱，理性、克制，具有反抗能力却也是在社会规则之内，另外一个是伯莎，代表着本能、野性，用一把火烧掉了象征着男权牢笼的桑菲尔德庄园。从这个理论来讲，十九世纪评论家们所谓的“艺术来自于本能（既性那个欲），因而女性不能碰触真正的艺术”的结论大错特错。她们碰触不到真正的艺术，是因为十九世纪的女性不能像男人那样接受高等教育进入牛津剑桥，而即便如此，她们仍然拿出了笔，在天性被压抑、人格被道德束缚的社会压迫下，仍然发出了属于本性的呐喊。我刚上大学的时候也觉得简奥斯汀的故事很无聊，不就是爱情故事吗，好小家子气啊。但从这个角度上来讲，她们所有人的创作，《傲慢与偏见》也好，《简爱》和《呼啸山庄》也好，这些既是爱情故事又不是完全是爱情故事，在爱情背后蕴藏着的，是一个个鲜活的灵魂，被重重社会秩序道德牢笼压得几乎要死去的灵魂，发出的想要自由，拒绝驯化的挣扎尖叫。

所以关于玛丽马甲这件事，一开始我在构思这个情节的时候，也是想过让人顶替——不然我也不会安排她认识那两个老探长了。但写到这儿我反而觉得不合适了，玛丽不是十九世纪的女性作家，她的天性不曾被压抑过，如果连这点勇气都没有，那不是白比别人多了百余年的知识水平嘛=。=

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