，法布里尼等人又不是默默无名的歌者，所以绝大部分音乐家和乐师都猜到路西恩要在交响曲中大胆地启用合唱来配合。

由于习惯了路西恩每部乐曲都带来变化，音乐家们都抱以观望的态度，只要不像《自新国度》那样出格，他们都比较期待着交响乐形式的创新，尤其克里斯多夫这种宽厚长者，更是喜闻乐见地关注着这一切，希望能给自己的音乐创作带来新的灵感。

“据说非常好，但独自排练和在圣咏大厅面对众多观众的演奏是两件不同的事情，效果也许会好上一百倍！”娜塔莎信心十足地道，好像创作乐曲并即将上台指挥的是她自己一样，同时她心里略微埋怨，“这家伙真是好能保密，明明这三年中已经有两部交响曲的雏形，其中一部更是接近完成，却提都没提一句，难道是创造惊喜？”

在她看来，《自新大陆》和《欢乐颂》这两部宏大的交响乐显然不可能是路西恩回到阿尔托这短短一个多月内创作的，而且当时路西恩也承认已经谱写出了部分乐章。

奥赛罗摇了摇头：“但交响曲中从来没有过人声合唱的尝试，最后能表现得怎样还无法肯定，是一个未知的谜团。”

这时，穿着笔挺燕尾服，俊美安静如同月光的路西恩拿着短短的指挥棒从后台走出，对着四周依次按胸行礼。

不管圣咏大厅还是市政广场，议论声顿时停止，完全平息。

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