上的老人，在意识模糊时，身体也会给予出很自然的挣扎反应。

他和阮橘一样，都是要呈现出一个主人公两个完全不同时期的状态，同时还要隐晦的表达出这个人物所与常人不同的地方，奥德烈也好，玛格丽特也好，他们的绅士与纯洁都是假象，在他们的灵魂深处有着很可怕的东西，那需要观众去探索与猜想，这个度很难把握，轻了就太不着痕迹，重了又太刻意，对演技有着很高的要求。

从妩媚的成熟女性到清纯的东方少女，阮橘的表演能力让奥古斯特也感到惊奇。

她真的是个天才级别的演员。

阮橘跟维克多的夫妻戏奥古斯特是看过的，她穿着绣着竹叶的白底旗袍，身段玲珑有致，头发很优雅的用簪子绾起来，没有烈焰红唇也没有粗浓的眼线，完完全全就是她本身的容貌，可给人的感觉就是一名成熟有风情的女性。

而她演十六岁的玛格丽特时，同样是这件绣着竹叶的白底旗袍——与生命中两位丈夫的相遇相爱，玛格丽特都穿着同一件旗袍，其实也在暗示着她将这二人视为一人。

可是感觉却完全不一样了。

当她出现在熙熙攘攘的火车站，当她的周围充斥着绅士淑女，她在人群中就像是一只懵懂纯洁的小鹿，散发出青春的甜蜜与诱人，点燃了奥德烈罪恶的灵魂与欲望。

跟需要靠身材的改变来体现中年与老年不同的奥德烈这个角色而言，奥古斯特认为阮橘的表现手法要更难一些。他陪跑这么多年，其实对自己最大的短板很清楚，根本不是容貌的问题。奥古斯特并不纠结于自己过分英俊的外表会带来什么样的误解与固有印象，因此他甚少去折腾自己，也没有去特意晒黑增肥蓄胡子，而是始终注重仪态与身材，保养得宜。

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