心勃勃的他把剧本送到了老板手里，让他没有想到的是老板在看过之后虽然很喜欢，却把剧本送到迪士尼那边寻求合作。

其实老板是好心，歌舞片不景气是很客观的事实，即使不求赚钱依然不希望亏损太多，所以拉来一个不怕亏损的粗大腿是很有必要的。也只有那些财大气粗的大公司才愿意拍一些注定要赔本的文艺片去冲击颁奖季。

接下的事大家都清楚了。迪士尼接到剧本后放到下面给专人商讨，结果尤兰达提出莱拉做导演被嘲笑，最后阴差阳错地让莱拉真的接了剧本……

莱拉通过剧本作家找到了罗伯·马歇尔，在她看来，前世的《芝加哥》可以做到那种程度和罗伯是分不开的。他本身就出自百老汇，这点就成为了莱拉没有的优势，想要更好的对百老汇剧进行改造又怎么能不找一个专家呢？

如此一来，已经在前世证明了实力的罗伯就自然而然成为最值得信赖的人选。当然，前提是他愿意加入才行。

如果你非常想要把自己喜欢的舞台剧改编成电影，并将它拍出来。好不容易发现老板刚巧也喜欢，还愿意给你机会。当你激动地找人把剧本写出来，还用了许多时间去修改和研究。然后老板看过剧本认为很好，也愿意去拍，只是拍的那个人不是你……

有几个人遇到这样的事还能心平气和地答应配合抢走你一切功劳的新导演呢？并且那个导演还是个比你小一大截的22岁年轻人！

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